毒怨魅影

毒怨魅影

HD国语

5.0|12月27日|HD中字
简介:
女主角梁婧经常被一些奇异的事件所缠身,于是到了朋友陆蒙的家中,仍未改变身边的怪事。梁婧的亲戚给她 介绍了古董商安同,俩人第一次见面便相互吸引,可是有一天安同却莫名的消失了,使得梁婧非常生气。就在好友陆蒙生日的当天,梁婧接到了一个奇怪的电话,使得梁婧离开了陆蒙家。在看出租房子的途中梁婧发生车祸,她满身是血的回到陆蒙的家中,杀死陆蒙并跳楼自杀!
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上映时间:12月27日
主演:谢园,张晓林,马羚,李颖,邱世穗
简介:柱子和钱辉是警校的同窗好友。毕业后,柱子当上了一名刑警,而钱辉却为了自身的发展,告别女友伊静去了日本。几年以后,柱子已成了二级警司,伊静则被日本浜之助公司聘用。一天,柱子在伊静家意外地与自称回国做生意的钱辉相遇。在伊静的引见下,钱辉与浜之助的佐藤相识。与此同时,柱子接手侦破一个伪造假钞案。印制假钞的案犯被抓获,但假钞的模版却不知去向。据查,浜之助公司的佐藤与岩下均与此案有关。为掌握确凿证据,柱子奉命对他们进行监控。正在佐藤为转移模版而焦虑时,钱辉找上门来。看到钱辉手中的联络信号,佐藤将信将疑,因为他意料中的联络人是田中。柱子截获了佐藤发往东京的电传,遂派人密切监视虹桥机场,等待田中到来。而此时的伊静正在为钱辉不肯与她结婚而苦恼。柱子在机场以查验签证为由,扣留了田中。就在这时,却接到上级释放田中的命令。柱子深感不解,与警员一起跟踪田中至海仑宾馆。佐藤、钱辉均在海仑宾馆等候田中。不料田中刚到宾馆,即被紧随而至的玄野杀死。玄野又持刀向钱辉刺去。就在这时,柱子率警员赶到,走投无路的玄野自杀身亡。直到这时,柱子才知道钱辉原来是奉命卧底的国际刑警。钱辉接手了这桩案子,柱子协助。钱辉决定搜查浜之助公司,以防模版流出国门。风声越来越紧,佐藤急得如热锅上的蚂蚁。他以伊静在日本的弟弟的安全相要挟,逼迫伊静将模版带往东京。屡遭钱辉拒绝的伊静已心灰意冷,故横下心来答应了佐藤。当晚,伊静找到柱子告诉他自己已从浜之助公司辞职,并向一直深爱着她的柱子倾诉了自己的感情。专案小组对浜之助公司进行了全面搜查,钱辉在伊静的办公桌里发现了一份传真文件……钱辉与柱子立即飞速奔向机场。在机场办公室,伊静平静地告诉钱辉和柱子:“东西就在我身上,我会把它交给你们不过是在我死了以后。”说完,她猛地转身冲上了顶楼。柱子飞身扑去,在楼顶边沿抱住了伊静,二人相拥着从高空飞落而下…
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激情警探
主演:谢园,张晓林,马羚,李颖,邱世穗
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她们
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上映时间:2024年12月18日
主演:朱丽叶·比诺什,阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,尤安娜·库里克,路易多·德·朗克桑,克里斯提娜·杨达,阿里·马哈亚,让-马利?比诺什,安杰列·查拉,弗朗索瓦·西维尔,Pablo Beugnet,瓦莱丽·德维尔,Jean-Louis Coulloc'h,Arthur Moncla,斯卡利·德尔佩拉,Laurence Ragon,阿兰·利博,斯万·阿劳德,珍妮·贝莱,马太乌兹·科西基维奇
简介:

安(朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰)是一位颇有名气的记者,在旁人眼里,工作能力出色同时又被丈夫和孩子簇拥着的安无疑是成功女性的典范。但在安的内心里,焦虑和烦躁无时不刻不困扰着她,家庭所带来的束缚让她越来越无法全心全意的将自己投入到工作中去。  安目前手头上的工作是调查社会上盛行的援助交际的内幕,在某个知名的援交网站上,安结识了阿莉恰(Joanna Kulig 饰)和夏洛特(阿奈丝·德穆斯捷 Ana?s Demoustier 饰)两名女子。从她们的叙述中,安发现了一个自己至今闻所未闻的残酷世界,在那里,性无关乎爱,仅仅是一笔交易。在采访的过程中,安没有忘记审视自己的内心,此时此刻,那些深藏其中的欲望和激情开始发出光芒。

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上映时间:12月27日
主演:Morgan Val Baker,Georgia Ellery,Martin Ellis,Chloe Endean,Stacey Guthrie,Jowan Jacobs,Giles King,Edward Rowe,西蒙·谢泼德,特里斯坦·斯特罗克,玛丽·伍德维恩
简介:康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。  Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。  The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.  Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
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